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如何挑选明清家具

来源:吉屋网综合整理   发布时间:2016-10-05 08:40:56

轶园主人钱轶士生于上海,现于上海博物馆担任临摹工作,其家正如其画,取法宋元情致。明清家具与唐宋器物共处于室,在拣择搭配古文物的过程中,当代人得以超越时空,参与历代文人对于雅俗的讨论。而那些历经岁月的老家具,手感温润,能为日常生活带来疗愈之感。

  相较于其他文物,家具的流通率并不高。人们即使需要变现,首先会卖轻便的首饰或器物,若到变卖家具的地步,就真是倾家荡产了。——家具是一个家里面先进来,也是较后走的。初夏时节拜访轶园,看老家具如何进入当代生活。

  

 

  ▲清早期榉木酒桌,上置宋代登封窑玉壶春瓶,

  宋代双龙铜镜,宋代吉州石砚,清代铜手炉。

  墙挂清早期周鼎画墨石立轴,查士标行书小镜心

  何时开始接触明清家具并开始使用?

  *初是因为学习中国画,过去画册印得不好,细节看不清,所以就想买一些古画真迹作为学习与临摹的直接对象。但古旧书画全部挂起来之后,家里像画廊,缺少呼应与变化,新家具更是不配。所以才开始陆续买些老家具。

  

  ▲清早期榉木灯挂椅,上挂明代青玉璧

  当时传统看法认为老家具就是红木好,而且2000年左右的红木家具不贵,所以我收了一些。不过,红木家具兴盛于晚清民国。过清中期的极少。文物是一个时代的折射,红木家具,特别是本帮家具,如果一堂陈设,奢靡感和颓废感都比较强烈。我画国画风格取法宋元一路,希望书斋陈设为首的居家氛围能往上追,能够在家里真实的感受清中期之前、明、甚至宋元的气息。之后就一点点开始收藏高材家具了。巫鸿在《礼仪中的美术》提到,存在于博物馆中的文物都已非原境状态,比如说一件放在展柜中、聚光灯下的汝窑瓷器,当代人透过橱窗看它和宋人在生活中使用它的感受是完全不同的。对绘画而言,学习宋元,不仅是学习绘画史中的风格与技法,更要体悟时代整体的气息与格调。我收藏古器物不同于收藏家的专题收藏,而是试图复原古人生活原境,带有生活性与实用性。所以收藏品类较杂,家具、书画、瓷器和杂件,几乎古人生活中的事物都收藏,而体量较大、*实用的就是家具。

  

  ▲清中期楠木螭龙开光南官帽椅

  古人对于搭配的讲究,哪些值得今人参考?哪些已不再适用?

  搭配无定式,但有规律。简而言之,就是以格调为底线,以审美作主线。对我而言,我构建居家空间是以文人格调作为底线,以宋元至明的审美作为主线的。这种格调和审美与器物的贵贱无关,与风格的简繁也无关,只与品味相关。品味是修养的沉淀,需要尽量接触文献、古画与器物,从中锻炼出一种敏锐的感觉。搭配无定式指的是因人或因时因地而异。我们看文献也要正确理解上下文的语境。例如高子说瓶花有三忌,忌有环,忌成对。这是针对书房而言的,其目的在于追求一种别趣。但如果是正厅或是庄重场合,成对是*恰当的摆放,这点在许多古画中都能见到。文震亨认为书房只能挂一张画,挂多就俗,是针对于他说的“堂屋宜大,书室宜小”而言。现代人的居家空间已与古人不同,若有大空间的书房,当然可以不止挂一张画。

  

  ▲明代大漆嵌骨供桌。

  清中期楠木南官帽椅一对。

  墙挂清早期堆漆撒螺钿七言木对联,

  清乾隆李世佐书法斗方镜心

  再说到古人摆放家具的问题。家具摆放于空间,而空间决定于建筑。明代建筑秉承宋元,明间一般不超过五米,次间、梢间依次减小,檐高不超过六米,这个尺度对现在居家来说相当宽大。更需留意的是当时的采光不好,光线会影响人对空间的感受,这是以往研究者们普遍忽略的,理解这点才能明白明人为什么在户外进行大量社交活动,以及为什么牢固又轻巧的大漆家具会成为当时的主流。回到室内,由于光线昏暗,如果家具摆放过多,则会显得沉闷。再由于空间宽大,所以家具大量运用螺钿,朱漆,或红黑的强烈对比,有时还饰以织锦的椅披、桌帷,用以打破室内的昏暗。

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